趙瑾雅的作(zuò)品很(hěn)具有(yǒu)辨識度。半透光、近乎磨砂的質感和(hé)色彩的曲線式變化基本可(kě)以組成形容趙瑾雅作(zuò)品的關鍵詞。
趙瑾雅曾在多(duō)次采訪中提到，對于玻璃創作(zuò)的喜愛(ài)源于大(dà)二時(shí)偶然的一次國際玻璃展。她對玻璃的最初印象是“晶瑩剔透般流動的固體(tǐ)”，玻璃的半透明(míng)度讓她看到了一個(gè)物品對于萬物的包容性，将其表面噴砂亦能觀看到這件物品的可(kě)塑性，這讓她開(kāi)始對玻璃着迷，上(shàng)瘾。而最終選擇玻璃吹制(zhì)的方向，是因為(wèi)趙瑾雅感受到了和(hé)作(zuò)品本身的親密。從身體(tǐ)裏呼吸出的氣體(tǐ)，将玻璃吹至膨脹，就像“我身體(tǐ)的延伸”。
她還(hái)擁有(yǒu)很(hěn)多(duō)“第一”的身份：中國美術(shù)學院玻璃藝術(shù)專業第一位中國政府公派留學全額獎學金獲得(de)者，玻璃藝術(shù)界最重要獎項“李賓斯基”獎第一位中國獲獎者，美國南伊利諾伊州大(dà)學玻璃工作(zuò)室藝術(shù)家(jiā)駐場(chǎng)項目十年來(lái)邀請(qǐng)的最年輕藝術(shù)家(jiā)，其作(zuò)品被媒體(tǐ)評為(wèi)最值得(de)收藏的青年藝術(shù)家(jiā)作(zuò)品之一。
在趙瑾雅的大(dà)部分作(zuò)品中，你(nǐ)都能看到漸變和(hé)層次的完美平衡。但(dàn)這項技(jì)術(shù)并不成熟且難度相對高(gāo)，所以她用了很(hěn)長的時(shí)間(jiān)進行(xíng)色彩的鑒定和(hé)研究，如控制(zhì)色彩的量、溫度、吹制(zhì)玻璃的力度等方面來(lái)實現可(kě)控的漸變。團隊協作(zuò)也是決定作(zuò)品是否能完美完成的關鍵因素。“有(yǒu)一次有(yǒu)個(gè)朋友(yǒu)過來(lái)現場(chǎng)看完了整個(gè)制(zhì)作(zuò)過程，說我們四個(gè)人(rén)仿佛是一個(gè)人(rén)，當玻璃到了爐子門(mén)口，門(mén)會(huì)‘自動’打開(kāi)，然後又會(huì)回來(lái)遞到你(nǐ)手邊。”經過近七年的磨合，趙瑾雅和(hé)她的團隊已經配合得(de)十分默契。
因為(wèi)成本高(gāo)、需要團隊高(gāo)度默契配合、失敗率高(gāo)等原因，國內(nèi)目前用吹制(zhì)工藝制(zhì)作(zuò)玻璃作(zuò)品的人(rén)比較少(shǎo)，所以配套工具不是很(hěn)齊全。
“吹制(zhì)過程十分考驗心态，你(nǐ)要在高(gāo)溫時(shí)瞬間(jiān)決定玻璃的形狀，然後反複加熱，沒有(yǒu)工具其實很(hěn)難做(zuò)成功，團隊的李老師(shī)就很(hěn)厲害，擅長用各種材料研發我們自己的工具。”
因為(wèi)熱愛(ài)，趙瑾雅和(hé)她的團隊不懼困難，完成了一個(gè)又一個(gè)作(zuò)品。盡管過程充滿挑戰，但(dàn)看到藝術(shù)家(jiā)、藏家(jiā)停留在作(zuò)品前欣賞，思考并和(hé)自己産生(shēng)共鳴時(shí)，趙瑾雅覺得(de)一切都值得(de)。
讓更多(duō)人(rén)了解玻璃藝術(shù)
對趙瑾雅來(lái)說，玻璃是一個(gè)流動且變化着的存在，那(nà)些(xiē)流動感就和(hé)她自己的情緒和(hé)狀态一樣。
“玻璃非常包容”，當一件玻璃作(zuò)品放置在一個(gè)空(kōng)間(jiān)內(nèi)，就會(huì)和(hé)其中的光影(yǐng)、環境産生(shēng)交流。
而趙瑾雅也認為(wèi)玻璃吹制(zhì)，将氣息吹進玻璃的過程，使她的氣息成為(wèi)這個(gè)作(zuò)品的一部分，作(zuò)品與身體(tǐ)的交流就這樣産生(shēng)了，既讓她的身體(tǐ)與作(zuò)品連接，也是她的情感的一種無盡延續。
“這段時(shí)間(jiān)我一直在國外學習，雖然有(yǒu)時(shí)差，但(dàn)當很(hěn)多(duō)人(rén)找到我，希望能夠采訪我的時(shí)候，我都會(huì)答(dá)應。我認為(wèi)接受采訪，讓更多(duō)人(rén)了解玻璃藝術(shù)，就是我傳播玻璃藝術(shù)文化的方式之一。
我希望通(tōng)過我對玻璃的理(lǐ)解，我的作(zuò)品和(hé)人(rén)産生(shēng)的化學反應，讓更多(duō)人(rén)欣賞到這種純粹之美。”
每個(gè)藝術(shù)家(jiā)都會(huì)對自己的作(zuò)品賦予期許，趙瑾雅也是，她希望能在作(zuò)品中帶給觀者一些(xiē)思考，她不會(huì)将作(zuò)品局限在自己的表達內(nèi)容裏，而是希望大(dà)家(jiā)能讀出他們自己的心情和(hé)故事。所以當一件作(zuò)品放在展台，與觀衆形成共鳴的時(shí)候，她才會(huì)覺得(de)作(zuò)品達到了真正意義上(shàng)的完整。
在趙瑾雅手中的玻璃不再是模樣單一的作(zuò)品，它變得(de)無比鮮活就像擁有(yǒu)了生(shēng)命，即使不懂藝術(shù)也能感受到其中的美。中國玻璃藝術(shù)隻有(yǒu)短(duǎn)短(duǎn)二十年時(shí)間(jiān)就已誕生(shēng)獲得(de)國際大(dà)獎的青年藝術(shù)家(jiā)，未來(lái)我們一定能看見更多(duō)中國藝術(shù)家(jiā)的作(zuò)品，在國際舞台上(shàng)綻放光芒。
